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创作不易,我们该如何保护自己的剧本?

《藏域来风》是一部完全由大学生制作团队“编、导、摄、剪”的民族题材独立纪录片,制作班底主要来自于安徽师范大学与山西传媒学院两所院校。与《藏域来风》相生的还有一部讲述“我们”学生创作团队克服困难,圆满完成拍摄任务的套拍/幕后纪录片《逆风少年》,这两部纪录片也是导演赵丰怡研究生毕业论文“中国电影套拍纪录片的创作实践与发展策略研究”的相关实践成果。

影片主要讲述在广袤无垠的青藏高原腹地玉树,藏域圣地“念经湖”边居住着一户牧民,夏季他们逐水草而居,与牦牛为伴,怡然自得,日子过的平淡却也惬意。突如其来的降雪阻塞了进山的唯一要道,所有的车辆都已无法正常通行。牦牛和人过冬的物资还没储备完毕,若不设法解决,牧民家将蒙受巨大的经济损失。在矛盾之中,他们将会如何解决生活的困境?




《藏域来风》横版海报.jpg

图1 《藏域来风》中文版主海报

为了更加真实的展现牧民的生活,纪录片选取了扎西才仁家人为牧民的典型代表,分夏冬两个季节进行拍摄,从日常生活的琐事入手,逐步延伸到他们所面临的的问题。扎西才仁家生活在人迹罕至的青海玉树高原牧场,夏季怡然自得,冬季充满艰辛。大雪即将封山,过冬的草料还没储备完毕,所有的车却都已经开不进来了。如果想不到办法,一家人将蒙受巨大的经济损失,孩子上学的学费,以及家人日常的开销都将出现问题。多方联系,还是没能找到好的办法,影片从旁观者的角度,更加直观的展现了牧民靠天吃饭的无奈与辛酸。是“游牧转定居”的典型,新的生活、新的际遇,也有了新的迷茫,这一家人是当代牧民生活最真实的写照。

团队合照-(3).jpg

图2 夏季拍摄全体人员大合影

影片制作完成已经有一段时间了,受上半年的疫情影响,许多电影展活动都延期或取消了比赛,随着国内疫情防控局势的好转,影片也进入了“疯狂参赛”的阶段,目前已经入未来影像.第14届亚洲国际青少年电影节,并成为中国区唯一的代表纪录片作品,在前段时间也入围了86358电影交流周,与一众国内青年电影人交流了影片创作。

此段供稿by:导演 赵丰怡

拍摄期间遇到的困难

四季更迭,又一个秋天来临,阳光逐渐退去了温度,凉风袭来。回望在玉树的那段拍摄时光,犹如一场远离人间烟火的旅行。在海拔四五千米的高原,面朝草原,背靠蓝天,晴天伸手便可触摸到云彩,夜晚仰头便能看见银河系,搜寻着北斗七星,应景了“手可摘星辰”这句古诗。几个青年裹着棉袄行走于这片陌生的地域,看似是“入侵者”,实则是记录者,用影像记录下这片纯净牧区的牧民生活,从外来者、旁观者的角度展现了牧民靠天吃饭的无奈与辛酸。

在我们拍摄的整个周期中,有一位叫更求然桑的小伙全程跟随我们拍摄,他是主人公亲戚的孩子,专门负责给我们做翻译,家里的姐姐和几个孩子也会说汉语,但是家中老人和大儿子一家都不会说汉语。虽然有翻译,在现场拍摄的时候,我们抓取镜头来记录他们的日常活动,有时候因为听不懂他们交流的话语而无法理解当时人物的心理状态,只能通过后期看画面,然桑给我们翻译的时候才有一种恍然大悟的感觉。我想这种语言障碍是非本民族人拍摄少数民族题材纪录片遇到的首要问题之一,但好在我们的拍摄对象一家人都非常友好,在与他们相处一段时间后,有时候通过表情和肢体动作双方便可理解对方的意图。

这次拍摄不同于往常的是地处环境的差异性,首先,高原地区的氧气稀薄,藏区的海拔要比玉树州更高,我们随身携带氧气瓶,摄影同学经常将氧气瓶揣在口袋,有时候跟拍,长时间运动会出现缺氧的情况,立马吸几口氧气,然后继续拍摄。航拍师于子越因为高原反应加上感冒身体状态一直不是很好。扎西才仁一家每天六点起床挤牛奶,我们就要五点半起床提前架好机位。天还没有亮,从睡袋里爬出来,正值酷暑的八月,即使裹上棉袄也在瑟瑟发抖,到了冬天,条件要比现在艰难十几倍。其次饮食问题,吃了将近多半月的方便面,总共洗了两三次头发,冬天大雪封山,虽然条件很艰苦,但乐在其中,拍摄本身就是一种极度困苦之后产生满满充盈感的一种体验。

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图3 与拍摄对象沟通拍摄内容

此段供稿by:执行导演 李孟婷

创作期间的小故事

考虑到进藏拍摄,路途遥远,环境恶劣,所以我们放弃来很多不易携带的设备。选择了更适合单兵作战的Sony a7r3作为我们主要的拍摄设备,同时为了追求更高的还原度和更加丰富的细节,我们第一次尝试选择了XAVC S 4K影像记录格式来拍摄纪录片,标准的25p动态影像,兼容高比特率的RAW格式,满足了我们对画面质量以及后期调色的需求。由于我们放弃了采访、解说词等形式的内容参与叙事,因此为了同期声的清晰饱满,配备了AZDEN的机顶录音麦来保障声音音质。当然,我们还准备了GOPRO5、御2、悟2、稳定器等多种设备来应对不同环境下对事件完整记录拍摄的可能。

在后期移动工作平台的搭建设上,选择便携稳定的Macbook Pro笔记本,依靠自身电池的供电,即使在突然断电的情况下也可以在短时间内保证硬盘的正常读写工作,满足了拍摄时素材拷贝、管理和现场剪辑的需要,并且还配备了一块4T和一块2T具备3.0接口的硬盘作为素材的存储盘和备份盘,一块具有Thunderbolt3接口的三星SSD固态盘作为剪辑盘。

藏区牧场的冬天是特别寒冷的,差不多在零下二十五到三十度之间,我们的所有的电池都是无法充满电的情况,在室外拍的时候脚架也被冻的死死的,左泥无法摇动,所以说在那边我们每天拍摄前都要进行暖设备,把设备都放在厚厚的军大衣里面,里面贴十几个暖贴,就是为了保证设备的正常使用。

因为特别冷,都是带着手套,操作又特别不方便,然后有一些特别需要拍摄的画面就需要在雪里趴着或者在地上趴着,所以严寒天气对人拍摄还是特别大的一个考验。在天气冷的时候极有可能会把电脑冻关机,所以在有条件的情况下,导素材时是一定要插上电源的,导完后备份一份再格卡,Offload会自动检测数据的完整性,一般不用担心数据会在拷贝的时候丢失。


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图4 冬季雪地匍匐拍摄

在高原上我们这个无人机和滑轨都相继的发生了一个小小的事故,其中对无人机的影响是最为严重的,我们带了六块电池都是有问题的,当这些电池飞到百分之五十左右的时候它们都会出现相继不同的电压不足需要原地降落,这个问题在平原在大陆内地飞的时候基本上没有经历过的,这个飞上天的时间也大概只有七八分钟,这个七八分钟的时间根本来不及去进行一些比较细致的构图,只能凭着感觉走。

《藏域来风》有两个版本,一个是41分钟的完整版,一个是26分钟的参赛版。我们想展现的是藏区牧民最原始的生活状态,讲述牧民家冬夏季发生的故事,无论是它的题材,还是它的拍摄方式,都决定了它是一部中长篇的体量,从最开始55分钟的粗剪版,到41分钟的精剪版,再到参赛版的26分钟,其实我们做了很多的取舍,比如江永想考去大城市,但老爸担心家里供不起……如果有机会的话我还是希望能在影展上把完整版放出来,让大家沉浸在大草原上,听藏域来风。

此段供稿by:后期剪辑 王灵慧



关于套拍/幕后纪录片《逆风少年》


《逆风少年》作为导演的硕士研究生毕业论文“中国电影套拍纪录片的创作实践与发展策略研究”的相关实践成果。是此次进藏整个拍摄行程的重要组成部分。

片中主要讲述的就是《藏域来风》创作背后,创作团队在高海拔、严寒的藏区所经历的困难与险阻。导演赵丰怡和摄影指导芦语凡在拍摄过程中更多的关注点在于正片,所以此次《逆风少年》套拍纪录片的部分赵丰怡邀请了执行导演李孟婷和我(吴帅帅)来负责完成。在2019年7月的时候,我们第一次进藏,那个时候还没有一个明确的主题,只是有一个笼统方向“人与自然”,整个团队在藏区待了一个多月的时间才最后确定主题。


《逆风少年》海报小.jpg

图5 套拍纪录片《逆风少年》海报

2020年11月24日我们第二次进藏,在经历过第一次进藏一个多月的基础之上,对于接下来的拍摄看似游刃有余,实则我们内心还是存在着很多的疑虑和困惑,在进山的途中我迫切的想把这既熟悉又陌生的异域美景不断的装进我的脑袋之中,好奇着路途上看到的每一件事物,我想把我自己融入到这还未被城市化的自然之中,慢慢去品悟这异域风光给我带来的对于“人与自然”的感悟。我们团队成员都是来自各个城市,现代化高速发展的同时钢筋混凝土所建构起来的围城让我们在城市之中越来越感受不到自然,藏族同胞所信仰的天葬,在他们的信仰中这是将他们的肉体和灵魂回归自然“取之于自然,回归于自然”。在藏民家板房中每一个因温暖被窝氧气不足而被迫伸出头来被冻醒的晚上,我也不断的反问自己,为什么来到这?这里没有温暖湿润的空气,甚至连饮用水中都夹杂中牦牛粪的味道。但是当我们在院子里和求尼拉措、伊西巴措踢足球的时候,在草地上摔跤的时候,我们趴在地上猛吸着牦牛粪味的氧气的时候,那一刻我好像明白了,我们看似不属于这里,但是大自然永远是包容的,包容着这世界上的每一个人。现在回头看,好像在那里发生的每一件事,都是那么的独一无二,这就是纪录片的魅力!为什么将套拍纪录片命名为《逆风少年》?因为他可以扛着重达20公斤的机器在海拔4600米氧气稀薄的严寒环境下,只为了拍到一个天山雪狐的画面跑了两公里;因为他们可以在食物短缺水源紧张陌生的环境下生活了45天,只为记录异域之中平凡一家人的平凡生活;因为他们可以做到与藏族同胞语言不通的情况下仍然奋力的手舞足蹈,只是为了不去触碰藏族同胞的神圣信仰。太多的“因为”最终绘成了我们的套拍纪录片《逆风少年》。

此段供稿by:执行导演 吴帅帅

想了解更多关于《藏域来风》幕后拍摄的小故事,尽在幕后纪录片《逆风少年》。



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